Quando a Morte Chega, suspense dirigido por Michael Mailer, reúne Cole Hauser, Jaimie Alexander, Darren Mann e Morgan Freeman em uma pequena cidade onde um investimento desastroso, um esquema envolvendo seguro de vida e uma sucessão de assassinatos transformam vizinhos aparentemente comuns em suspeitos. O longa tem 1h30 e foi lançado originalmente em 2022 nos Estados Unidos.
No papel, a combinação funciona.
Dinheiro perdido.
Ressentimento.
Desejo.
Uma cidade pequena onde todos conhecem todos.
Telefonemas ameaçadores.
Um homem cercado por pessoas que têm bons motivos para odiá-lo.
E Morgan Freeman no papel do xerife responsável por descobrir quem está deixando corpos pelo caminho.
O problema é que Quando a Morte Chega parece acreditar que aumentar o número de reviravoltas automaticamente aumenta o suspense.
Não aumenta.
Depois de determinado ponto, o filme não nos faz perguntar quem está mentindo.
Faz perguntar quem ainda não resolveu cometer um crime.
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Russ Potter volta para casa e descobre que dinheiro perdido produz uma memória muito longa
Cole Hauser interpreta Russ Potter, corretor de investimentos que retorna à pequena cidade onde cresceu depois de construir carreira longe dali.
Sua recepção não é exatamente calorosa.
Russ indicou aos moradores um investimento ligado a uma negociação empresarial que não se concretizou. Muita gente perdeu dinheiro.
Alguns perderam economias importantes.
Portanto, quando começam os telefonemas ameaçadores perguntando onde ele estará “no minuto em que acordar morto”, a lista de possíveis inimigos não é pequena.
Essa é provavelmente a melhor ideia do roteiro de Michael Mailer e Timothy Holland.
Russ não é uma vítima completamente inocente.
Talvez não tenha desejado prejudicar ninguém, mas ocupa aquela posição tão desconfortável de quem recomendou uma decisão financeira enquanto quem assumiu o prejuízo foram outras pessoas.
O ressentimento ao redor dele faz sentido.
Também existe alguma ironia interessante na ideia de um homem especializado em avaliar riscos financeiros ser incapaz de perceber os riscos humanos se acumulando ao redor.
Cole Hauser funciona bem nesse registro.
Russ possui aquela energia de alguém acostumado a controlar situações e que lentamente percebe não ter controle sobre absolutamente nada.
Só que o filme poderia explorá-lo muito melhor.
Há culpa?
Vergonha?
Ele sente alguma responsabilidade pelos moradores?
Ou considera apenas que tiveram azar?
Essas perguntas aparecem superficialmente.
Logo são substituídas pelo próximo corpo.
Quando a Morte Chega teria sido mais interessante se entendesse que perder dinheiro pode destruir relações muito antes de alguém decidir pegar uma arma.
Delaine deveria ser a personagem mais perigosa do filme — mas o roteiro entrega demais
Jaimie Alexander interpreta Delaine Moore, garçonete que permanece próxima de Russ quando praticamente toda a cidade parece desejar vê-lo desaparecer.
Ela oferece acolhimento.
Existe atração.
E existe também aquela sensação típica do noir de que a pessoa mais gentil numa história cheia de gente desagradável talvez mereça uma segunda observação.
Alexander possui presença suficiente para tornar Delaine interessante.
O problema está na maneira como o filme a apresenta.
Quando uma narrativa quer brincar com a figura da mulher fatal, precisa permitir dúvida.
Precisamos acreditar simultaneamente que aquela mulher pode ser sincera e que talvez esteja manipulando todos ao redor.
Aqui, alguns sinais são tão evidentes que a ambiguidade começa a desaparecer cedo demais.
O Guardian foi particularmente duro ao observar que o suposto mistério entrega parte importante de suas cartas cedo e depois tenta sobreviver empilhando novas revelações.
É exatamente isso.
Delaine poderia representar a grande contradição emocional da história.
Russ está cercado por pessoas que o odeiam.
Ela oferece confiança.
Portanto, confiar nela deveria parecer simultaneamente irresistível e perigoso.
Mas o roteiro está tão preocupado em preparar a próxima surpresa que quase não deixa espaço para a relação respirar.
O olhar feminino de Quando a Morte Chega: Delaine tem agência, mas ainda está presa à velha fantasia da femme fatale
Existe algo divertido em assistir Jaimie Alexander ocupar um papel tradicionalmente ligado ao noir.
Ela não é apenas namorada.
Não está ali para perguntar ao protagonista se está tudo bem.
Delaine participa do jogo.
Possui desejos próprios.
Toma decisões.
E sabemos rapidamente que existe mais acontecendo naquela mulher do que Russ consegue perceber.
Isso poderia ser ótimo.
O problema é que ter agência narrativa não é automaticamente possuir profundidade.
Quando a Morte Chega ainda olha para Delaine através de uma ideia bastante conhecida: a mulher atraente cuja proximidade pode ser tanto sexual quanto mortal.
Ela seduz porque o gênero espera sedução.
Esconde porque o gênero espera segredo.
E Jaimie Alexander trabalha para encontrar humanidade dentro dessa estrutura, mas o roteiro oferece menos material do que a atriz merecia.
Uma personagem feminina pode enganar homens, cometer erros terríveis e ainda assim precisar existir para além da função de surpreendê-los.
É justamente essa dimensão que falta.
Morgan Freeman consegue fazer Thurmond Fowler parecer mais interessante do que o filme ao redor dele
Então entra Morgan Freeman.
Seu xerife Thurmond Fowler deveria funcionar como força estabilizadora.
Enquanto Russ entra cada vez mais profundamente naquela teia de dinheiro e morte, Fowler observa.
Escuta.
Tenta conectar acontecimentos.
E Freeman faz aquilo que sabe fazer muito bem: transforma silêncio em autoridade.
Mesmo críticas extremamente negativas ao filme destacaram sua presença como uma das poucas coisas que realmente funcionam. O Guardian o considera a exceção entre atuações inconsistentes; outras avaliações também apontam sua experiência como principal fonte de gravidade dramática.
Só que existe um limite para aquilo que um ator consegue salvar.
Fowler também precisa obedecer às conveniências do roteiro.
Às vezes demora para conectar evidências que parecem bastante acessíveis.
Em outros momentos, compartilha informações ou toma decisões porque a próxima reviravolta depende disso.
Isso enfraquece a investigação.
Num bom mistério, queremos acompanhar o investigador porque acreditamos que estamos descobrindo a resposta junto com ele.
Aqui, frequentemente parece que Fowler descobrirá alguma coisa apenas quando o roteiro decidir que chegou a hora.
Morgan Freeman adiciona peso.
Mas não consegue criar lógica onde ela não foi escrita.
Lucius revela o maior problema do suspense: as pessoas tomam decisões ruins porque a história precisa continuar
Darren Mann interpreta Lucius McFalls, outro personagem envolvido nessa rede de dinheiro, criminalidade e decisões desesperadas.
E ele representa perfeitamente aquilo que começa a incomodar no filme.
As pessoas confessam demais.
Confiam nas pessoas erradas.
Aparecem nos lugares convenientes.
Tomam decisões que parecem construídas menos pela personalidade e mais pela necessidade de levar a história até a próxima morte.
Uma crítica de Dennis Schwartz observa que o longa deseja explorar ganância e pecado, mas constrói seus criminosos como pessoas que constantemente fazem escolhas absurdamente ruins.
Já o Common Sense Media identifica o mesmo problema por outro caminho: personagens cometem crimes, revelam informações comprometedoras e continuam agindo sem estratégias minimamente plausíveis para evitar serem descobertos.
Esse é um problema fatal para um filme que depende de conspiração.
Podemos aceitar personagens desesperados.
Podemos aceitar pessoas burras.
E podemos até aceitar criminosos improvisando.
O que fica difícil é aceitar praticamente todo mundo tomando a pior decisão possível ao mesmo tempo.
Suspense exige que o público acredite que os personagens sabem coisas que nós ainda não sabemos. Quando começamos a suspeitar que eles sabem menos do que nós, a tensão vira impaciência.
Vale a pena assistir a Quando a Morte Chega?
Depende bastante daquilo que você procura.
Se a intenção é encontrar um thriller policial curto, com atmosfera de cidade pequena, atores conhecidos e uma sucessão rápida de traições, existe algum entretenimento.
O filme não é longo.
Cole Hauser é convincente.
Jaimie Alexander possui presença.
Morgan Freeman faz qualquer conversa parecer ligeiramente mais importante.
E existe certo prazer quase novelesco em descobrir que mais uma pessoa aparentemente normal possui algum segredo absurdo.
Mas quem procura um mistério elaborado provavelmente ficará frustrado.
A recepção crítica foi especialmente dura. No Rotten Tomatoes, o longa reúne avaliações profissionais predominantemente negativas, com críticas recorrentes à lógica dos personagens, à quantidade de reviravoltas e à sensação de produção televisiva de baixo orçamento.
Não acho que ser parecido com um telefilme seja, sozinho, um defeito.
O problema é parecer um suspense que não confia na própria história.
A abertura utiliza uma antecipação de acontecimentos futuros.
Há narração.
Existem telefonemas ameaçadores.
Múltiplos suspeitos.
Novas mortes.
Novas revelações.
O roteiro está sempre acrescentando alguma coisa porque parece ter medo de que a situação básica não seja suficiente.
Mas era suficiente.
Um homem volta para uma cidade onde várias pessoas perderam suas economias seguindo sua recomendação.
Isso já é uma bomba emocional.
A ganância poderia ser o verdadeiro assassino
Existe uma ideia moral atravessando Quando a Morte Chega.
Dinheiro altera relações.
Pessoas comuns começam a justificar comportamentos extraordinários quando acreditam que uma grande quantia está próxima.
O golpe de seguro não cria exatamente a corrupção.
Ele revela aquilo que aquelas pessoas estavam dispostas a fazer quando apareceu uma recompensa grande o suficiente.
Esse é o aspecto que mais me interessa.
Não porque o filme seja particularmente sofisticado sobre capitalismo, pobreza ou desigualdade.
Não é.
Mas porque transforma aquela pequena cidade num ambiente em que cada relação passa a possuir preço.
Amor.
Lealdade.
Amizade.
Silêncio.
Tudo parece negociável.
O problema é que essa discussão fica soterrada pelas viradas da trama.
O filme quer tanto nos surpreender que esquece de observar o que as surpresas dizem sobre aquelas pessoas.
Por trás das câmeras: um noir sulista que encontra atmosfera, mas pouco perigo verdadeiro
Michael Mailer dirige e divide o roteiro com Timothy Holland. A fotografia é de Adam Biddle, a montagem de Michael Kuge, e a música foi composta por David Wurst e Eric Wurst.
Visualmente, existe uma tentativa clara de construir um pequeno noir no sul dos Estados Unidos.
Estradas vazias.
Lanchonetes.
Casas afastadas.
Delegacia.
Gente que sabe da vida alheia.
A sensação de que qualquer novidade percorre a cidade antes mesmo de a polícia descobrir.
Isso combina com a trama.
O filme também trabalha mais pela sugestão do que pela violência gráfica constante.
Não é um thriller de ação.
A ameaça está nas conversas, nas relações e na possibilidade de que qualquer pessoa esconda alguma coisa.
Infelizmente, quanto mais a história avança, mais a atmosfera precisa disputar espaço com acontecimentos pouco plausíveis.
E a segunda metade perde exatamente aquilo que o início tinha de melhor: simplicidade.
O raio-X do Minha Série Favorita
| O que nos arrebatou | O que escorregou |
|---|---|
| Morgan Freeman trazendo autoridade ao xerife Fowler | Reviravoltas demais e lógica de menos |
| Cole Hauser funcionando como um protagonista cercado por ressentimento | Russ poderia carregar muito mais culpa pelo desastre financeiro |
| Jaimie Alexander dando presença a Delaine | A personagem é tratada como arquétipo antes de ganhar profundidade |
| A atmosfera de cidade pequena onde dinheiro contaminou relações | Suspeitos tomam decisões convenientes demais |
| A premissa do investimento fracassado | O mistério entrega informações importantes cedo demais |
| Os 90 minutos evitam que a história se prolongue demais | Mesmo curto, o filme encontra momentos surpreendentemente lentos |
Quando a Morte Chega merece a sessão?
- NOTA: 2,5 de 5 estrelas. Selo Minha Série Favorita: um thriller com bons ingredientes, atores conhecidos e uma cidade cheia de motivos para matar — prejudicado por um roteiro que confunde quantidade de viradas com inteligência.
Quando a Morte Chega tinha um ótimo ponto de partida.
Russ destruiu financeiramente parte da própria cidade.
Agora recebe ameaças.
Uma pessoa morre.
Ninguém sabe se ele era o verdadeiro alvo.
A mulher em quem ele começa a confiar talvez esconda alguma coisa.
E um xerife experiente precisa descobrir quem está transformando dinheiro em cadáveres.
Já seria suficiente.
Mas Michael Mailer e Timothy Holland continuam acrescentando.
Mais segredos, mais crimes, mais gente envolvida, e mais uma surpresa.
Até o momento em que já não existe motivo para confiar na inteligência de quase ninguém.
Cole Hauser consegue manter Russ minimamente interessante.
Jaimie Alexander oferece a Delaine uma energia que o texto nem sempre desenvolve.
Morgan Freeman aparece com aquela presença que imediatamente faz o filme parecer um pouco melhor do que realmente é.
Mas nem ele consegue transformar coincidência em investigação.
Recomendo principalmente para quem gosta de thrillers criminais simples, histórias de cidades pequenas, golpes envolvendo dinheiro e filmes em que praticamente todo mundo pode estar escondendo alguma coisa.
Quem procura um grande quebra-cabeça policial provavelmente sairá decepcionado.
No fundo, a melhor versão de Quando a Morte Chega estava escondida dentro de sua própria premissa.
Um homem retorna para casa depois de ajudar seus vizinhos a perderem dinheiro.
Todos sorriam para ele quando estavam ganhando.
Agora querem encontrar alguém para culpar.
Dinheiro não transforma necessariamente as pessoas em monstros. Às vezes apenas oferece a oportunidade perfeita para que elas revelem aquilo que já estavam dispostas a fazer.
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